التصوير الفوتوغرافي الأفريقي: من بورتريه الاستوديو إلى الفن المعاصر

أوائل المصوّرين الأفارقة

كان مصوّرون يعملون على ساحل غرب أفريقيا منذ أربعينيات القرن التاسع عشر، وفي نصفه الثاني افتتح مصوّرون أفارقة استوديوهاتهم في مدن مثل فريتاون وأكرا ولاغوس. وكانت أسر مثل آل لوتيرودت، الناشطين على امتداد ساحل الذهب، ومصوّرون مثل نيلز والوين هولم في لاغوس، يصنعون البورتريهات لطبقة وسطى حضرية آخذة في النموّ. وتُظهر صورهم أفارقة يختارون كيف يريدون أن يُروا، في زمن كانت فيه معظم صور أفريقيا من التقاط الغرباء.

الاستوديوهات الكبرى

بعد الحرب العالمية الثانية صار بورتريه الاستوديو فنًا شعبيًا في أرجاء القارة:

سيدو كيتا (نحو 1921–2001) صوّر باماكو بين 1948 و1962 أمام خلفيات مزخرفة، بأغراض تتيح لمن يصوّرهم أن يؤدّوا الحداثة.
مالك سيديبي (1935–2016) رافق شباب باماكو إلى حفلاتهم في الستينيات، وكان أول مصوّر ينال جائزة الأسد الذهبي عن مجمل أعماله في بينالي البندقية.
جيمس بارنور (مواليد 1929) أدار استوديو «إيفر يونغ» في أكرا في الخمسينيات، وصوّر لمجلة «درَم»، وعمل في لندن في الستينيات.
سانليه سوري (مواليد 1943) صوّر الشباب والمشهد الموسيقي في بوبو-ديولاسو ببوركينا فاسو من استوديو «فولتا فوتو».
صموئيل فوسو (مواليد 1962)، المقيم في بانغي بجمهورية أفريقيا الوسطى، بدأ يصوّر نفسه في الاستوديو وهو مراهق في السبعينيات، وجعل البورتريه الذاتي المتنكّر عمل حياته.

وفي نيجيريا أمضى ج. د. أوكاي أوجيكيري (1930–2014) عقودًا يصوّر تسريحات شعر النساء — أكثر من ألف صورة بدأها عام 1968 — فصنع أرشيفًا هو أنثروبولوجيا ونحت في آن واحد.

التصوير في مواجهة الأبارتهايد

في جنوب أفريقيا منحت مجلة «درَم»، التي تأسّست عام 1951، المصوّرين والكتّاب السود منبرًا. فوثّق بيتر ماغوباني (1932–2024) النضال ضد الأبارتهايد، ومنه انتفاضة سويتو عام 1976، وسُجن بسبب عمله. ومضى إرنست كول (1940–1990) إلى المنفى ونشر «بيت العبودية» (1967)، وهو شهادة دامغة على الحياة اليومية في ظل الأبارتهايد حُظرت في جنوب أفريقيا. وصوّر ديفيد غولدبلات (1930–2018) بنى الأبارتهايد ومشاهده بدقّة صبورة، واتّجه سانتو موفوكينغ (1956–2020) إلى الذاكرة والإيمان والأرض.

في 16 يونيو 1976 صوّر سام نزيما في سويتو التلميذ هيكتور بيترسون وهو يحتضر، فطافت الصورة العالم. وفي مطلع التسعينيات غطّى أربعة مصوّرين شبّان عُرفوا بـ«نادي بانغ بانغ» — كيفن كارتر وكين أوستربروك وغريغ مارينوفيتش وجواو سيلفا — عنف البلدات قبل انتخابات 1994. وفي الشمال، صوّر الكيني محمد أمين أخبار شرق أفريقيا ثلاثة عقود، وأدّت لقطاته لمجاعة إثيوبيا عام 1984 إلى حفلات «لايف إيد». وفي الصومال عام 1993 قُتل مصوّر «رويترز» دان إلدون، ابن الثانية والعشرين الذي نشأ في نيروبي، مع ثلاثة من زملائه؛ وصارت دفاتر كولاجاته كتابًا وفيلمًا.

المصوّرون المعاصرون

توثّق صور زانيلي موهولي (مواليد 1972)، في إطار نشاط بصري، مجتمعات مجتمع الميم من السود في جنوب أفريقيا وتحتفي بها، وتُعدّ سلسلة البورتريهات الذاتية «سومنياما نغونياما» من أشهر الأعمال الفوتوغرافية في هذا القرن. ويعيد عمر فيكتور ديوب (مواليد 1980، السنغال) تمثيل بورتريهات تاريخية لأفارقة في الشتات واقفًا هو نفسه أمام الكاميرا. وتصنع عايدة مولونه (مواليد 1974، إثيوبيا) صورًا ملوّنة زاهية ممسرحة، وأسّست مهرجان «أديس فوتو فِست». وتعمل ليبوهانغ كغانيي (مواليد 1990، جنوب أفريقيا) على صور عائلتها. وأنجزت المصوّرة الفرنسية المغربية ليلى العلوي (1982–2016) سلسلة بورتريهات شهيرة بعنوان «المغاربة»، وصوّرت يطو برادة (مواليد 1971) طنجة قاعةَ انتظار لأوروبا في A Life Full of Holes: The Strait Project. وفي لندن صوّر ميسان هاريمان، المولود في نيجيريا والذي علّم نفسه بنفسه، احتجاجات «حياة السود مهمة» عام 2020، وصار في سبتمبر من العام نفسه أول رجل أسود يصوّر غلاف مجلة «فوغ» البريطانية.

المهرجانات والاقتناء

لا تزال لقاءات باماكو، البينالي الأفريقي للتصوير الذي تأسّس عام 1994، الحدث الأهم، وتلاها لاغوس فوتو وأديس فوتو فِست، وكلاهما تأسّس عام 2010. انظر دليلنا إلى معارض الفن الأفريقي وبيناليّاته. وإن كنت تقتني، فتعلّم الفرق بين النسخ المطبوعة في زمن التقاط الصورة والنسخ اللاحقة — يشرح كيف تشتري الفن الأفريقي سبب أهميته.

تابع القراءة

التصوير في صميم الفن الأفريقي المعاصر. وابدأ بسيرتي سيدو كيتا ومالك سيديبي. وتصفّح قائمتنا عن المصوّرين الأفارقة. ولفضاءات داخلية مدبَّرة مقلقة، انظر روجر بالين. وللاطلاع على مصوّرة شابة وصلت سلسلتها من صور التينتايب إلى بينالي البندقية عام 2017، انظر خديجة ساي.