المبالاكس

من الفرق الكوبية إلى طبول الولوف

في الستينيات كانت أشهر الفرق في داكار تعزف الموسيقى الكوبية: السون والتشا تشا والباتشانغا، تُغنّى غالبًا بإسبانية تقريبية. وكانت «ستار باند»، أبرز فرق المدينة، واحدة منها. وفي السبعينيات أخذ الموسيقيون يُدخلون إيقاعات السنغال إلى هذه الموسيقى — وأوّلها السابار، عائلة طبول الولوف التي تُقرع في الأعراس ومباريات المصارعة وحفلات الشوارع، والتاما، طبل ناطق صغير يُحمل تحت الإبط.

وكلمة مبالاكس نفسها مأخوذة من اسم أحد إيقاعات المرافقة في السابار. وكلما تقدّمت الطبول إلى الواجهة صار الصوت سنغاليًا لا لبس فيه.

يوسو ندور

كان يوسو ندور يغنّي مع «ستار باند» في مراهقته. وفي عام 1979 أسّس فرقته الخاصة «إتوال دو داكار»، التي صار اسمها لاحقًا «سوبر إتوال دو داكار»، فأصبح معها الوجه الأبرز للمبالاكس. وحمل صوته — العالي الثاقب المتجذّر في غناء «الغريو» الولوفي — وإيقاعات الفرقة السريعة المحكمة هذه الموسيقى إلى أوروبا وأمريكا الشمالية في الثمانينيات.

وبلغت شهرته الدولية ذروتها مع «7 Seconds»، الأغنية الثنائية مع نينيه تشيري عام 1994، التي نجحت في أوروبا كلها. وفي السنغال ظلّ شخصية وطنية: موسيقيًا ورجل أعمال، ووزيرًا لفترة.

الصوت

• أنماط سابار وتاما سريعة متطقطقة، متشابكة مع طقم الطبول.
• غيتارات كهربائية ولوحات مفاتيح تعزف جُملًا قصيرة متكرّرة.
• غناء رئيسي بالولوف، فيه غالبًا مديح وأمثال وتعليق اجتماعي.
• فواصل للرقص تستولي فيها الطبول على كل شيء.

أبعد من يوسو

كان عمر بين وفرقته «سوبر ديامونو»، والمغنّي تيون سيك، من عمالقة هذا النوع أيضًا. وقرّبت الأجيال اللاحقة، ومنها فيفيان شيديد، المبالاكس من البوب والآر أند بي. وما زال هذا الأسلوب موسيقى الأعراس والسهرات والتلفزيون في السنغال.

ذات صلة

نشأ المبالاكس في داكار التي شكّلتها مدرسة داكار ومهرجانها عام 1966. ويوازي مزجه بين الإيقاع المحلي والتأثير الكاريبي الرومبا الكونغولية، وتذكّر نبرته السياسية بـالأفروبيت. ولصور شباب غرب أفريقيا في الحقبة نفسها، انظر صور مالك سيديبي.