ويليام كينتريدج

فنان من جوهانسبرغ

وُلد ويليام كينتريدج في جوهانسبرغ عام 1955. كان والداه محاميين يدافعان عن معارضي الفصل العنصري؛ فقد مثّل أبوه، سيدني كينتريدج، نيلسون مانديلا وأسرة ستيف بيكو. ودرس كينتريدج السياسة والدراسات الأفريقية، ثم الفنون الجميلة، وتدرّب على المسرح والتمثيل الإيمائي في باريس. وعاش وعمل في جوهانسبرغ طوال حياته، والمدينة — بمناجمها وأكوام نفاياتها وضواحيها وبلداتها السوداء — حاضرة في كل أعماله.

الرسم والمحو والتصوير

في عام 1989 بدأ السلسلة التي يسمّيها Drawings for Projection («رسوم للعرض»). وبدل أن يرسم رسمًا جديدًا لكل لقطة، يعمل على رسم كبير واحد بالفحم: يصوّر لقطة، ثم يغيّر الرسم قليلًا، ويمحو ويعيد الرسم، ثم يصوّر من جديد. وتترك آثار المحو أشباحًا رمادية على الورق، فتحمل كل لقطة ذاكرة ما سبقها — وهي طريقة لإظهار كيف يبقى التاريخ، ويبقى الذنب.

وتتابع الأفلام شخصيتين: سوهو إكشتاين، مطوّر العقارات وقطب المناجم ذو البدلة المقلّمة، وفيليكس تايتلباوم، الشخصية الحالمة العارية التي هي نقيضه. وتتناول أفلام Johannesburg, 2nd Greatest City after Paris (1989) وFelix in Exile (1994) وHistory of the Main Complaint (1996) الفصل العنصري وعنفه ونهايته؛ ويخيّم على Felix in Exile حضور جثث من قُتلوا في السنوات التي سبقت انتخابات 1994.

كيف تنظر إليها: الأفلام قصيرة، ويبقى معظم الرسم ظاهرًا. انتبه إلى عمليات المحو. تتحرك شخصية وتترك أثرًا ممسوحًا حيث كانت، وهذا الأثر هو طريقة الفيلم في القول إن الماضي لا يُمحى. ويستغرق فيلم Johannesburg, 2nd Greatest City after Paris نحو ثماني دقائق وقد صُوِّر على فيلم 16 ملم؛ وتضمّه «آرت غاليري أوف ويسترن أستراليا» في مجموعتها بوصفه فيلمًا من عام 1989 نُقل إلى فيديو رقمي.

المسرح والأوبرا

يعمل كينتريدج مع فرقة «هاندسبرينغ» للدمى في جوهانسبرغ منذ مطلع التسعينيات، ولا سيما في Ubu and the Truth Commission (1997)، الذي استعمل الدمى والرسوم المتحركة لتقديم شهادات من لجنة الحقيقة والمصالحة في جنوب أفريقيا على المسرح. وأخرج عروضًا أوبرالية لكبرى دور الأوبرا في العالم: «الناي السحري» لموتسارت، و«الأنف» لشوستاكوفيتش في أوبرا متروبوليتان بنيويورك، و«لولو» لبرغ. وتبعتها مشاريع كبرى أخرى. فعمل The Refusal of Time (2012)، الذي أُنجز لـ«دوكومنتا 13» في كاسل مع الملحّن فيليب ميلر ومؤرخ العلوم بيتر غاليسون، تركيب فيديو بخمس قنوات مع مكبّرات صوت فولاذية وآلة تتنفس مستوحاة من آلة المصنع في رواية ديكنز Hard Times؛ وهو تأمل في الزمن والاستعمار والصناعة، اشترته معًا «متحف المتروبوليتان للفنون» ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (SFMOMA). أما The Head & the Load (2018)، الذي عُرض في «توربين هول» في «تيت مودرن»، فقد جمع الموسيقى والرقص وعرض الأفلام ومسرح الظلال ليحكي قصة الحمّالين الأفارقة الذين نقلوا المؤن إلى الجيوش البريطانية والفرنسية والألمانية في الحرب العالمية الأولى.

وفي عام 2016 أنجز Triumphs and Laments، إفريزًا من الشخصيات يزيد طوله على 500 متر، بإزالة الأوساخ عن جدران ضفة نهر التيبر في روما. فقد وُضعت قوالب على الحجر وغُسلت الأوساخ حولها، فالشخصيات هي الأجزاء النظيفة. ولأن الأوساخ تعود، كان الإفريز مقدَّرًا له أن يتلاشى: عمل عن كيفية نسيان الانتصارات والهزائم، صُنع ليُنسى هو نفسه.

أين تشاهد الأعمال

يضمّ «متحف المتروبوليتان للفنون» عمل The Refusal of Time في مجموعته (رقم الجرد 2013.250)، وتحتفظ «آرت غاليري أوف ويسترن أستراليا» بفيلم Johannesburg, 2nd Greatest City after Paris. تحقّق مما يعرضه المتحف قبل أن تسافر.

التقدير

عرض أعماله مرارًا في «دوكومنتا» وبينالي البندقية، وفي معارض استعادية حول العالم، منها معرض في الأكاديمية الملكية بلندن عام 2022. ونال جائزة كيوتو عام 2010 وجائزة أميرة أستورياس للفنون عام 2017.

انظر أيضًا

مارلين دوماس، الرسّامة الأخرى المولودة في جنوب أفريقيا من جيله ذات الشهرة العالمية؛ والفن الأفريقي المعاصر؛ وفن الجنوب الأفريقي؛ وقائمتنا عن الرسّامين الأفارقة.