باية محيي الدين

طفولة واكتشاف

وُلدت باية باسم فاطمة حدّاد عام 1931 في برج الكيفان شرق الجزائر العاصمة. فقدت والديها صغيرة، وعملت وهي طفلة في بيت مارغريت كاميناه بنحورة، وهي فرنسية من الجزائر رأتها تشكّل تماثيل صغيرة من الطين وترسم، فوفّرت لها الموادّ والمكان.

وفي عام 1947 اطّلع تاجر الفن الباريسي إيميه ماغ على أعمالها، فأقام لها معرضًا فرديًا في صالته. وكتب أندريه بروتون، زعيم السريالية، مقدّمة الكتالوج. وكانت باية قد أتمّت لتوّها السادسة عشرة. وخصّصت لها مجلة غاليري ماغ Derrière le Miroir عددها السادس، المؤرخ في نوفمبر 1947، بنص لبروتون، فوصل عملها إلى الوسط الفني في باريس منشورًا كما وصل معرضًا.

فالوريس

في عام 1948 عملت في مشغل «مادورا» للخزف في فالوريس جنوب فرنسا، حيث كان بابلو بيكاسو يصنع الخزف في الوقت نفسه. التقيا هناك، ورأى كثير من الكتّاب حوارًا بين أعمال باية ولوحات بيكاسو عن نساء الجزائر في السنوات التالية. وجمع معرض أُقيم عام 2013 في فالوريس نحو ثلاثين من أولى أعمالها بالغواش والخزف، من مقتنيات مؤسسة ماغ.

نساء وطيور وحدائق

عالم باية عالم نساء في فساتين طويلة منقوشة، تحيط بهنّ الطيور والأسماك والفراشات والنباتات والفواكه والآلات الموسيقية — العود والدربوكة — بألوان زرقاء وحمراء ووردية وخضراء مشبعة. لا منظور ولا ظلال. تتقاسم الشخوص والزخارف السطحَ المسطّح الإيقاعي نفسه، ويكاد الرجال يغيبون تمامًا.

وصفها النقّاد في الأربعينيات بأنها رسّامة «فطرية» أو سريالية، ولم تقبل أيًّا من التسميتين. واليوم تُقرأ أعمالها بوصفها رؤية مستقلّة وجزائرية عميقًا: عالم داخلي متخيَّل مرسوم بثقة تامّة.

كيف تنظر إلى لوحة لباية

ابدأ بالسطح. فالغواشات مرسومة على الورق بألوان مسطّحة معتمة، فلا شيء يتراجع إلى الخلف: فستان المرأة والطائر على يدها والعود بجانبها كلها على مستوى واحد، وتتنافس على نظرك على قدم المساواة. تتبّع النقوش. فحواف الفساتين والريش وأوتار الآلات تكرّر أشكالًا قليلة بألوان مختلفة، وهذا ما يمنح اللوحات إيقاعها. ثم لاحظ ما هو غائب: المنظور والظل، وغالبًا الرجال. أما الخزفيات التي صنعتها في فالوريس، مثل امرأة مستلقية من الطين المطلي بالمينا، فتنقل النساء أنفسهن إلى الطين. وبهذه النظرة يبدو العمل أقل سذاجة وأكثر تأليفًا، عمل رسّامة عرفت تمامًا كم تريد أن تترك خارج اللوحة.

صمت وعودة

في عام 1953 تزوّجت باية الموسيقي الحاج محفوظ محيي الدين، وتوقّفت تقريبًا عن الرسم نحو عقد من الزمن، ترعى أسرتها في البليدة خلال حرب التحرير الجزائرية. وعادت إلى الرسم عام 1963 بعد الاستقلال. وفي تلك السنة عرضت في المتحف الوطني للفنون الجميلة في الجزائر العاصمة، بتشجيع من مديره جان دي ميزونسول، ثم عرضت في باريس عام 1964. وواصلت العرض في الجزائر وخارجها حتى وفاتها في البليدة عام 1998.

إعادة الاكتشاف

أعادت معارض حديثة أعمالها إلى الضوء، منها Baya: Woman of Algiers في غاليري «غراي» بجامعة نيويورك عام 2018، ومشاركتها في المعرض الرئيسي لبينالي البندقية عام 2022، «حليب الأحلام». وأقام متحف الشارقة للفنون معرض Lasting Impressions: Baya Mahieddine عام 2021، وعرض معهد العالم العربي في باريس أعمالها من نوفمبر 2022 إلى مارس 2023 في معرضه عن الجزائر. وفي ديسمبر 2022 قدّمت مكتبة قطر الوطنية، مع المتحف العربي للفن الحديث، ثمانية عشر من لوحاتها من مجموعات قطرية. وهذه هي المتاحف التي ينبغي أن تسأل عنها أولًا إن أردت مشاهدة أعمالها.

فنانون وموسيقى ذات صلة

تنتمي باية إلى جانب حداثيين آخرين من شمال أفريقيا مثل فريد بلكاهية والمصري محمود سعيد ومواطنَيها امحمد إسياخم ومحمد خدة؛ وانظر قائمتَي الفنانين الجزائريين والرسّامين الجزائريين. والآلات في لوحاتها تنتمي إلى العالم الموسيقي للجزائر، التي منحت العالم أيضًا الراي. ولمزيد من الفنانات في القارة، راجع فنانات أفريقيات.